El Rally de Montecarlo se ha disputado 93 veces desde 1911. Y en 2025, cuando la carrera dio el pistoletazo de salida al Campeonato Mundial de Rally, el videógrafo Afonso Silva estaba listo para filmar la acción con una FX30 de Sony.

Como fotógrafo y videógrafo, Silva ha captado el drama de numerosas etapas y campeonatos de rally a lo largo de su carrera.

«Mi trabajo se divide entre las tomas de acción de las etapas y grabar a los pilotos, antes y después de que se pongan al volante», dice Silva. «Había utilizado la Alpha 7 IV de Sony para filmar vídeo en el pasado y me impresionó. Así que estaba deseando ver qué podía hacer una cámara centrada en el vídeo como la FX30».

Silva comenzó su andadura en el Instituto Português de Fotografia de Porto, y enseguida se sintió atraído por las tomas nocturnas: captaba las luces de la calle iluminando a sus objetos y las publicaba en las redes sociales. Esto le llevó al mundo de la videografía en las redes sociales y empezó a trabajar con la agencia creativa @World, fotografiando el Rally de Portugal y, más concretamente, al equipo Hyundai Portugal.

Unos años más tarde, a Silva se le encarga crear contenidos en un flujo constante de eventos, para lo que trata de captar el ambiente de un día de carreras, así como imágenes de estas. Consciente de que cada evento varía un poco, probó las capacidades de la FX30 en tres rallyes: el Rali Ceredigion y el Rally de Silesia, el Campeonato de Europa de Rally 2024 y finalmente el Rally de Montecarlo, la antesala del Campeonato Mundial de Rally 2025.

«La emoción y el caos definen las carreras de rally, por lo que considero que la flexibilidad es una de mis principales prioridades: quería ver cómo la FX30 podía darme agilidad y adaptabilidad», afirma Silva. «Y sinceramente, me dio la sensación de que impregnaba cada función».

Objetivos flexibles y un autoenfoque potente

Silva descubrió que podía cubrir fácilmente sus necesidades con una selección de objetivos G Master II de Sony. Un 16-35 mm permitía hacer tomas amplias que captaban el ambiente del parque de asistencia, mientras que un 70-200 mm era idóneo para captar detalles durante las etapas, como el chispazo de un coche al golpear el suelo o la suciedad que levantaban las ruedas. El sistema de montura tipo E facilitaba el cambio rápido entre ambos, mientras que el autoenfoque le ayudaba a obtener imágenes nítidas sobre la marcha.

«El autoenfoque hace un trabajo tremendo: nunca falla», dice Silva. «Pasaba de un objeto a otro y sabía que el enfoque tendría una claridad cristalina en todo momento. Y aunque mucha gente prefiere las cámaras full-frame, descubrí que el recorte del sensor APS-C de la FX30 reforzaba la capacidad de mi zoom».

Botones programables y ajustes sencillos

Aunque la mayor parte de su filmación se hace a cámara lenta (100 fps), Silva cambia a menudo a 25 fps. Programando los botones Modo 1 y Modo 2, podía saltar entre estas dos frecuencias de imagen con solo pulsar un botón.

También descubrió que el agarre XLR de la FX30 aportaba más ventajas de las esperadas: las tomas de contrapicado eran más fáciles, ya que podía acercar la cámara al suelo manteniéndola fija. Y tener los diales de ganancia y frecuencia en la parte superior de la cámara le permitió hacer ajustes rápidos de audio cuando los pilotos hablaban, sin necesidad de entrar en ningún menú.

Metraje increíble ISO de base dual

La ISO de base dual de la FX30 la convirtió en la cámara ideal para filmar etapas de rally a cualquier hora del día, pues Silva pudo trabajar con ISO 800 durante el día y cambiar fácilmente a ISO 2500 para las tomas nocturnas.

«Algunas de mis fotos favoritas eran de la etapa nocturna del rally de Montecarlo, y una ISO más alta supuso una gran diferencia», dice Silva. «Sin ruido y con mucho detalle y dramatismo».

Al grabar en 4K de 10 bits, utilizando SLog3, Silva también descubrió que podía volver a encuadrar las tomas en posproducción con gran nivel de detalle, algo crucial cuando se trabaja con objetos rápidos. También disponía de información de color más que suficiente para ajustar con precisión sus vídeos definitivos cuando fuera necesario.

«Las funciones de la FX30, desde el autoenfoque hasta los botones programables y la ISO de base dual, la hacen perfecta para mi trabajo. Todo está diseñado pensando en la flexibilidad y la velocidad. Además, el peso ligero y el diseño compacto me facilitan la vida, ya que conduzco mucho durante las carreras y empiezo a grabar en cuanto llego. Una cámara más grande me ralentizaría y acabaría agotado».

Estos son los trucos que te recomienda Afonso tras años de experiencia a la hora de filmar contenido de carreras que impresione, independientemente de la cámara que utilices:

1. Comienza a cámara lenta

El ritmo es frenético en las carreras de rally y no sabes cuándo vas a ver algo asombroso. Si grabas a cámara lenta (100 fps) en lugar de 25 fps, podrás ajustar la velocidad de reproducción en posproducción. Combínalo con un autoenfoque rápido y tendrás más posibilidades de captar momentos mágicos.

2. Presta atención a tu posición

Nunca te sitúes a la salida de una curva. Nunca. En los rallyes de tierra, te tirarán barro y piedras (a ti y a tu objetivo). Además, es el punto donde es más probable que los coches se salgan de la pista en todos los rallyes. Mantente a salvo y evita esas salidas de curva.

3. Graba el paisaje

Si capturas en 4K y filmas paisajes, tendrás resolución más que suficiente para hacer ajustes en posproducción. Podrás crear clips con nuevas relaciones de aspecto o moverte un poco a la derecha o a la izquierda para perfeccionar el encuadre. Eso sí, los clientes también pueden querer metraje para YouTube o momentos estelares en televisión, por lo que filmar paisajes es esencial.

4. Que no te intimiden los pilotos

Aparte de la carrera, fotografiarás a los pilotos mientras firman autógrafos, se ponen el casco, pasean por el parque de asistencia y otras muchas actividades. No tengas miedo de acercarte para hacer esas tomas, incluso puedes pedirles que hagan algo si no tienen prisa. Están acostumbrados a que la gente filme a su alrededor y saben que solo estás haciendo tu trabajo.

5. Gestiona y organiza tus archivos

Los plazos de entrega suelen ser muy cortos, por lo que la gestión de archivos es fundamental. Cada vez que puedas, descarga tus archivos en el ordenador y etiquétalos adecuadamente para organizarlos (quizás por día y tema de la toma: «sábado» y «casco»). Luego cárgalos a un servicio de almacenamiento en la nube para que tu cliente pueda acceder a ellos siempre que los necesite. Además, sabrás que tienes una copia de seguridad de tus archivos.

6. Trae siempre contigo tus filtros

Invierte en un filtro ND variable giratorio, a ser posible combinándolo con un filtro polarizador CPL. Las condiciones de luz y los ángulos de filmación cambian rápidamente, y puede que de repente necesites una mayor apertura. Tu filtro ND te servirá, mientras que el filtro CPL te permitirá grabar a través de ventanas y parabrisas sin problemas.