«Nuestro objetivo es captar las imágenes más crudas». Así es como el director Thierry Donard describe su enfoque cinematográfico, al hablar de su último y trepidante proyecto: Human X Part II. Y, dado que Donard filma a los atletas más notables, en las condiciones más extremas, esas imágenes en bruto son realmente impresionantes. Durante más de 40 años, el cineasta francés ha seguido a deportistas extremos en sus periplos por montañas, olas y todo lo demás. Su manera de grabar es intensa. Necesita que su equipo sea resistente, compacto y fiable. Por eso eligió las cámaras BURANO, FX3, FX6 y los objetivos G Master de Sony para la secuela de su original reportaje sobre atletas de deportes extremos: Human X.

Excelencia compactaDonard y su equipo rodaron casi exclusivamente en condiciones adversas y en lugares muy exigentes. Conseguir la toma correcta requería creatividad y pragmatismo. Para muchas de las tomas de Human X Part II, ello significó aprovechar al máximo la forma compacta de la FX3 y la FX6 de Sony. Desde soportes para cascos hasta cardanes, e incluso colocando las cámaras en cajas para realizar tomas en ríos y bajo el agua, con las cámaras Cinema Line más pequeñas consiguieron en varias ocasiones imágenes en plena acción. Cuando se necesitaba un extenso equipamiento de alpinismo y de seguridad, el diminuto tamaño de la FX3 vino de maravilla. Esta se complementó con los objetivos G Master de Sony, que se utilizaron con todas las cámaras y aportaron una calidad óptica increíble en el marco de un diseño práctico y compacto.Consejo para fotografía extrema 1: El equipo y el equipamiento de seguridad SIEMPRE deben ser prioritarios. Dispara con cámaras y objetivos más pequeños, si es necesario.

Sin embargo, la BURANO fue la cámara A que Donard eligió, pues demostró ser mucho más práctica y manejable que otras cámaras de cine. El fotógrafo descubrió que podía disparar con ella al hombro o montada en un trípode, incluso sujetándola con la mano, y todo sin un asistente de cámara, algo que fue especialmente útil con un equipo de profesionales tan reducido.

Y lo que es más importante, filmar con cámaras Cinema Line de Sony garantiza a Donard un aspecto uniforme en todas sus tomas, independientemente de si se han capturado con la BURANO, la FX6 o la FX3.

Cambios rápidos y retos de iluminación La naturaleza de la acción en Human X Part II implicaba que muchas de las tomas tenían que hacerse una sola vez, sin posibilidad de repetirlas. Además, tanto el sujeto como las condiciones de iluminación podían cambiar sin previo aviso, por lo que Donard y su equipo tuvieron que adaptarse rápidamente. Esto confirió al AF de la BURANO y de la FX6 un valor incalculable, proporcionando una claridad nítida en medio del caos emocionante y el ritmo acelerado. Donard sabía que sus cámaras desplazarían el punto de enfoque a medida que sus sujetos se movieran.Consejo para fotografía extrema 2: Mantener el enfoque en una toma es primordial, pero es increíblemente complicado cuando se filman deportes extremos. Asegúrate de tener un AF potente o un buen ^primer asistente de cámara contigo.A medida que cambiaban las condiciones de iluminación, los filtros de densidad neutra variable electrónicos de la BURANO y la FX6 se volvieron imprescindibles. Así, Donard logró ajustar la exposición hasta 7 paradas, sin tocar la apertura ni perder tiempo buscando filtros externos. Además, la nueva herramienta de análisis de la exposición le permitía comprobar rápidamente las luces y las sombras de una toma con un solo toque. En los momentos de poca luz, el ISO nativo dual de la BURANO, en particular, salvó la producción: ofrecía un rango dinámico sorprendente con el que capturar los primeros rayos de sol en la cresta de una cadena montañosa o los últimos rayos del día besando el cañón de una ola. En palabras de Donard, el rango dinámico que demostró la BURANO en este rodaje fue «excepcional».Consejo para fotografía extrema 3: Las producciones trepidantes implican que las decisiones creativas no siempre se pueden tomar en el momento. Trabajar con cámaras y formatos de archivo con un alto rango dinámico deja más opciones para la posproducción.

La nueva actualización de firmware V2 de la BURANO, dotada de increíbles prestaciones para situaciones de poca luz, ofreció funciones de cámara lenta sorprendentemente fluidas. Grabar a 120 fps en 3.8K o 240 fps a 1.9K le permitió a Donard «congelar momentos apenas perceptibles a simple vista», lo que le dio «un aspecto cinematográfico y una claridad óptima en entornos impredecibles y de ritmo rápido».Postproducción fluida y rica en colorEra crucial que el excepcional rango dinámico capturado a lo largo de cientos de horas de metraje único y cautivador de Human X Part II funcionara con un formato de archivo que equilibrara las posibilidades creativas y la practicidad del trabajo. Al grabar con el formato X-OCN de Sony en la BURANO, el equipo de Donard consiguió imágenes de calidad cinematográfica con archivos mucho más pequeños que los RAW que habían estado utilizando anteriormente, y, por lo tanto, más fáciles de manejar «sobre el terreno». Esto ayudó al equipo a acelerar la posproducción mientras seguían trabajando con un formato de 16 bits que permitía un alcance notable en la gradación de color. A lo largo de la producción y la posproducción, Donard y su equipo utilizaron todas las herramientas que pudieron para explorar cómo los atletas de deportes extremos se esfuerzan continuamente. Y las cámaras de Sony destacaron por sus prestaciones.