Situada a orillas del río Amazonas y rodeada de frondosas selvas tropicales, Iquitos, en el norte de Perú, cuenta con un rasgo distintivo verdaderamente único. Es la ciudad más grande del mundo a la que no se puede acceder por carretera. Sí, aparte de pequeñas carreteras que conducen a aldeas o a la verde naturaleza salvaje, la única forma de llegar es en avión o en barco. «Es un lugar extraordinario», afirma Natan Dvir, «y uno de los más apartados de los circuitos habituales que se pueda imaginar». En la fotografía documental, lo insólito suele significar una oportunidad y, según Natan, Iquitos está repleta de ellas. «Desde las casas construidas sobre altos pilotes para protegerse de las inundaciones, hasta el mercado flotante de Belén y el ejército de coloridos mototaxis, la vida allí tiene una variedad y una profundidad increíbles», afirma. «La gente es extraordinaria y la experiencia de conocerla puede ser muy profunda, por lo que es un placer documentarla».

«Para mí», continúa, «la fotografía callejera es una celebración de la vida y el resultado de mi fascinación por las personas. Perú es un lugar más relajado que muchos otros, y a la gente suele halagarle que uno se interese por ella. Aun así, el respeto y la integridad son fundamentales a la hora de resumir mi enfoque». «En lugar de cosificar a los sujetos, algo que puede ocurrir cuando se fotografía desde la distancia o de forma demasiado sigilosa, prefiero interactuar», explica Natan. «A menudo, no fotografío de inmediato, sino que doy una vuelta y me hago una idea del lugar. Esto me permite actuar de forma más consciente, ya que no me dejo llevar por la estética inmediata de una situación. Esto conlleva riesgos, en la medida en que puede alterar el comportamiento de las personas, o estas pueden indicar que no desean que les tome ninguna fotografía. Pero, en general, es una vía mucho más satisfactoria y, lo que es más importante, evita cosificar a las personas».

«Mido 1,95 m, así que tampoco es que pueda pasar desapercibido», dice riendo, «pero, por lo general, me aseguro de que se me vea bien para que la gente no se sorprenda. Si hay algo que me interesa, me acerco, quizá cambio de objetivo, y así veo cómo reaccionan. En casi todas las fotos que se muestran aquí, era obvio lo que estaba haciendo. Algunas personas incluso me ofrecieron bebidas o me invitaron a entrar en sus casas. Y cuanto más tiempo estoy en un lugar, más se olvidan de mí y se comportan con naturalidad». «Otra forma de fotografiar con respeto», afirma, «es encontrar una escena que le guste, encuadrarla y, a continuación, simplemente esperar a que la vida se introduzca en ella. De nuevo, siendo evidente en lo que se está haciendo. De esa manera, si alguien no quiere ser fotografiado, simplemente puede dar un rodeo».

Natan suele optar por distancias focales más cortas para este tipo de fotos, lo que le aporta ventajas adicionales. «Los retratos que aíslan al sujeto pueden resultar fascinantes, pero yo prefiero el contexto», explica. «Para mí, incluir el entorno hace que la imagen resulte mucho más interesante, y me encanta crear imágenes con gran profundidad de textura que cuenten con múltiples protagonistas. A menudo intento equilibrar un sujeto principal dinámico con otros complementarios, como en la imagen de la mujer lavando o de la gente en el mercado. Hay varios retratos dentro de cada uno de ellos, y cuanto más se estudia el encuadre, más se ve. La tarea consiste en combinar el valor estético y narrativo en el momento».

«Soy muy selectivo a la hora de disparar», continúa, «y rara vez trabajo a más de 3 fotogramas por segundo, aunque mis cámaras Sony pueden alcanzar velocidades mucho mayores. Mi método consiste en mantenerme atento e identificar el momento, no en esperar a que la cámara lo haga por mí. Donde mi Alpha 7R V y mi Alpha 1 han resultado fundamentales es en condiciones de poca luz. Ambas ofrecen un rendimiento increíble en cuanto al ruido, por lo que puedo trabajar habitualmente con valores ISO de hasta 6400. El efecto que esto tiene al aumentar la velocidad de obturación en un entorno oscuro marca la diferencia entre una fotografía que vale la pena conservar y una que hay que borrar». El rendimiento del AF de sus cámaras en condiciones de poca luz también es brillante, afirma Natan. «El AF de Sony es increíble a la hora de seleccionar sujetos automáticamente, pero en mi fotografía callejera, en realidad lo utilizo de una forma mucho más tradicional, disparando en modo de disparo único y utilizando un área de AF muy pequeña para obtener la máxima precisión. Esto funciona increíblemente bien, enfocando incluso en lugares con poca luz donde mi cámara anterior necesitaba ayuda».

«Siempre encuadro a través del visor electrónico, no de la pantalla trasera», afirma, «porque así puedo centrar toda mi atención en lo que tengo delante y a mi alrededor. Además, soy un gran admirador del histograma en tiempo real del visor electrónico. Gracias a él, mis exposiciones siempre son perfectas».

Todas las ventajas técnicas de sus cámaras le permiten conectar mejor con las personas con las que se encuentra, afirma Natan, y, por lo tanto, obtener imágenes más auténticas. «Si mi enfoque de la fotografía callejera consiste en celebrar la vida», concluye, «no puedo hacerlo con una cámara que se interponga en el camino».