Enfoque

Es marzo de 2025 y hay un río humano serpenteando por la rue de Rivoli, en París. Los coloridos dorsales y camisetas de los competidores del Medio Maratón de París se funden en un arcoíris de colores al pasar por delante de la cámara de Bertrand Bernager. Las exposiciones largas se pueden utilizar en cualquier objeto, así que ¿por qué Bertrand aplicó la técnica a los corredores de maratón? «Para mí, es el contraste del movimiento humano en la ciudad inmóvil», explica, «la forma en que la arquitectura compensa el movimiento, como si el mundo avanzara rápidamente». «La primera vez que lo intenté, estaba haciendo fotografías en el maratón de la forma habitual, congelando el movimiento de los corredores, pero no me satisfacía», continúa Bertrand. «Me di cuenta de que tenía un trípode y un filtro ND, así que pensé, ¿por qué no probar algo diferente? El resultado fue algo completamente natural, pero totalmente invisible hasta que lo pones en la cámara. Siempre es diferente, siempre sorprendente. Me fascina». Ralentizar deliberadamente el obturador es un momento emocionante de descubrimiento para muchos fotógrafos, pero, como explica Bertrand, es fácil de conseguir. «Esta imagen es una sola exposición de 20 segundos», dice. «En manual, fijo un ISO muy bajo de 50 y cierro la apertura a f/11, pero la verdadera clave es añadir un potente filtro de densidad neutra al objetivo, que elimina mucha luz. Utilicé un filtro de 10 pasos. Sin él, la velocidad sería de 1/50 segundos, sin mostrar ningún tipo de borrosidad».

«Obviamente, hay que disparar con trípode, porque aquí solo queremos que se difuminen los corredores, no los edificios», continúa. «Y mientras la cámara se mantenga inmóvil, ellos también lo harán. Suelo usar velocidades de entre 5 y 20 segundos, dependiendo del ritmo de los corredores: si son más cortas, no se difuminarán; si son mucho más largas, desaparecerán». «El uso de un mando a distancia también es esencial. Con las numerosas opciones de conectividad disponibles en las cámaras Sony, utilizo el mando a distancia Bluetooth RMT‑P1BT o la aplicación Creators' App para controlar la cámara de forma inalámbrica y sin generar vibraciones». La posición de disparo y el encuadre también son importantes, dice. «Me gusta situarme ligeramente por encima de la acción, así que coloco el trípode a su altura máxima, mientras que las distancias focales más largas de un teleobjetivo como el FE 70‑200mm f/2.8 GM OSS II proporcionan un encuadre más cerrado por el que los corredores se mueven más rápido. Además, comprimen la escena, haciendo que la arquitectura de fondo cobre más protagonismo». Y aunque la cámara Alpha 1 de Sony que utilizó Bertrand es muy apreciada por sus credenciales para deporte de alta velocidad, aquí confía en el amplio rango dinámico y la alta resolución de la cámara. «Al disparar en RAW, la Alpha 1 registra tanta información que puedo ajustar fácilmente la exposición en luces y sombras cuando lo necesito, y eso es vital si la luz cambia durante una exposición, ¡algo que ocurre a menudo!». «Lo que realmente me gusta es la espera», concluye Bertrand. «Pones los ingredientes y, 20 segundos después, la pantalla te muestra algo especial. Quiero hacer una serie de imágenes similares que cubran todos los maratones más importantes del mundo, como Londres, Berlín, Nueva York y Tokio. Cada carrera tiene una atmósfera diferente, así que cada nueva exposición también la tendrá».