Los cineastas Susanna Kosa y Dennis Schmelz estaban planeando unas merecidas vacaciones en la encantadora isla de Cerdeña. Cuando les planteamos la posibilidad de probar el nuevo FE 24-70mm f/2.8 G Master Mk II, los dos coincidieron en que no podían dejar pasar la oportunidad de ser unos de los primeros en usar el nuevo objetivo y sacaron tiempo de sus planes de ocio para crear su hermosa obra Carolina.

La impulsora de la propia película era Susanna, cuyos planteamientos se detallan más abajo. Dennis se encargó del rodaje y de proporcionar todas las imágenes entre bastidores.

¿Cuál fue tu primera impresión del objetivo?

El 24-70mm G Master es probablemente el objetivo que más uso porque abarca un rango amplio, desde paisajes hasta primeros planos, así que me entusiasmaba mucho ver cómo me iba con el Mk II. Me encantó la sensación al tenerlo por primera vez entre mis manos, ya que es bastante más ligero y un poco más pequeño que el Mk I. El anillo de diafragmas se puede inhabilitar y operar de manera silenciosa y continua y también se puede bloquear para no cambiar accidentalmente la apertura, una función muy práctica para un cineasta. Al ser mucho más ligero, me parece que el equilibrio con mis Alpha 7S III y FX3 es mucho mejor, no se nota el peso en el frontal. Esto marca la diferencia al rodar sobre un estabilizador, el cual no tuve ningún problema para manejar con una sola mano.

¿Qué te pareció el rendimiento del nuevo objetivo en comparación con la versión MK1?

Normalmente trabajaba con enfoque manual y hasta hace poco rechazaba totalmente el autoenfoque. "Eso es para principiantes", pensaba. Pero hace algo así como un año lo probé por primera vez con la Alpha 7S III y mis objetivos G Master y me impresionó lo bien que funcionaba. Me gustaba el 24-70mm GM Mk I de por sí, pero hice algunas tomas en las que el autoenfoque no funcionó a la perfección. Por suerte, el autoenfoque con el nuevo Mk II es extraordinario. Lo he usado mucho en esta filmación en la FX3 como cámara principal y en la Alpha 7S III como cámara sobre estabilizador. En torno al 80 % de la película está filmada con autoenfoque. Y eso que he criticado el autoenfoque y defendido el enfoque manual. Pero, sinceramente, el enfoque de un humano ya no puede seguirle el ritmo a esta tecnología. Es un gustazo ver las tomas; en tres días de filmación no tuve ni una sola toma en la que el autoenfoque no fuera el correcto, ¡Ni una! ¡Es increíble! Ahora bien, el mayor problema está en postproducción, ya que la mayoría de las tomas son utilizables :-)

Durante la filmación empleé mucho el autoenfoque de ojos, tanto de animales como de humanos, así como la función de seguimiento. Es silencioso y absolutamente preciso y me alegra que haya funcionado a la perfección, habida cuenta de la dificultad de filmar con animales y niños, sobre todo si no son actores entrenados.

Básicamente sigues sus acciones naturales, lo que es bastante caótico y hace que sea muy difícil obtener buenas tomas. Además, si trabajas solo, es un auténtico alivio poder tener un equipo fiable que respalde tu trabajo. Después del primer día de filmación, tenía total confianza en mi estructura y podía centrarme más en las sensaciones de la película, en dirigir y en tener a todo el mundo entretenido.

Como cineasta, ¿has encontrado algunas de las nuevas funciones especialmente útiles?

La eliminación de la respiración de enfoque fue un factor importante para mí. No noté ninguna respiración de enfoque a pesar de los cambios de puntos de enfoque del primer plano al fondo en varias ocasiones.

El anillo manual de diafragma es muy práctico para mí como cineasta, sobre todo porque funciona tanto con tecnología háptica (clic) como de manera continua. Me acostumbré muy rápido a él y solo ajustaba la apertura a través del anillo del objetivo. También me gustó que se pudiese bloquear el anillo para no cambiar accidentalmente la apertura durante la filmación.

¿Algún comentario más que quisieras compartir?

He usado durante años los objetivos G Master y me encantan. Mejoran con cada versión que sacan. Desde que trabajo principalmente con la FX6, FX3 y la Alpha 7S III, los objetivos originales de Sony son la combinación perfecta y puedo aprovechar al máximo las características de las cámaras, especialmente el increíble autoenfoque. Pero lo que más me gusta es que mi equipo ahora me ofrece mucha libertad creativa como cineasta en solitario. Puedo hacer tomas que eran impensables por mi cuenta no hace mucho tiempo, tomas para las que siempre necesitaba un ayudante. Por ejemplo, la "toma de revelación" de la película, en la que empiezo muy cerca de la cara de la madre, recorro 180° alrededor de ella y luego abro el encuadre en ella y en su hija como una toma amplia. Me da una alegría increíble que ahora pueda pensar y trabajar con más libertad y creatividad.