Como realizador siempre busco la oportunidad de dar forma a los proyectos que me apasionan o intento dejar volar mi imaginación. Formé parte de la marina real y he servido en lugares peligrosos por todo el mundo. Durante toda mi trayectoria militar, me llamaron la atención las historias o los bellos paisajes, y a menudo hacía fotografías o trataba de grabar el momento. En esto tal vez tenga algo que ver mi padre, Bernard Glancy, cámara y director de fotografía con una trayectoria de 50 años en el sector, y que trabajó por todo el mundo para ITN, BBC y otras cadenas internacionales. Gracias a él he aprendido el oficio del cine y la importancia de elegir el equipo de la más alta calidad.

Dirigido por James Glancy y Marty Stalker

Cuando Sony me pidió que creara un corto que demostrara la versatilidad de la gama de objetivos con montura de tipo E, dejé volar mi imaginación más infantil y escribí "The Secret Cupboard". De niño, mi cabeza no paraba y me encantaba explorar nuevos lugares, especialmente si estaban prohibidos. Cerca de donde me crie, en Surrey (Inglaterra), hay muchos bosques, jardines cercados, casas señoriales y refugios antiaéreos abandonados de la segunda guerra mundial. Estos lugares me proporcionaron infinidad de cosas por descubrir y el escenario en el que dar rienda suelta a mi imaginación.

Con una gran influencia de aventuras infantiles y literarias, como las de "Los Cinco" y "Las crónicas de Narnia", esta historia va de un joven, llamado Reggie, que se muda a una casa nueva. Una vez, mientras juega, persigue a su perro Hugo hasta un armario que hay debajo de las escaleras, que le lleva a un mundo nuevo. Entonces aparece en Penshurst Place, una casona del siglo XIV, que en su día perteneció a Enrique VIII. Mientras busca a Hugo, se encuentra en un laberinto de habitaciones encantadas, arsenales y un impresionante jardín cercado. Penshurst Place permitió al codirector Marty Stalker y al director de fotografía Bernard Glancy contar con una gran variedad de escenas y condiciones de iluminación para poner a prueba las cámaras y los objetivos de Sony. Con poco tiempo y una plantilla reducida, todos tuvimos que hacer de todo y trabajar eficazmente.

Para la grabación elegimos las FX9 y FX6 como cámaras principales, combinadas con los nuevos objetivos de cine FE C 16-35mm T3.1 G, FE 50mm f/1.8, FE 70-200mm f/2.8 GM OSS y FE 16-35mm f/2.8 GM. Pretendíamos que las escenas fluyeran siguiendo la curiosidad infantil natural de Reggie. Montamos la FX6 en un estabilizador Movi y le pedimos a Reggie que explorase todas las zonas con el fin de grabar sus expresiones reales. Todo el trabajo se grabó durante un solo día, por lo que tuvimos que ir a contrarreloj. Lo mejor del sistema con montura de tipo E de Sony es que pudimos cambiar rápidamente los objetivos en ambos sistemas de cámaras y preparar las dos cámaras en la misma configuración.

Normalmente usamos SLOG 3 cine, pero optamos por grabar en S-Cinetone para "The Secret Cupboard" porque la matriz de colores produce ese aspecto cinematográfico sin necesidad de mucha corrección en posproducción. Me provocaba algo de desconfianza no grabar en LOG hasta que descubrí la riqueza de colores de la escena con Reggie junto al fuego. Iluminamos algunas de las escenas en interiores, pero la mayoría de ellas se han grabado con luz natural.

Dentro de la casona, utilizamos sobre todo los objetivos de cine de 50mm y 16-35mm con la FX6, montada sobre el estabilizador, mientras seguíamos a Reggie por toda la casa. En todas las secuencias en movimiento utilizamos el enfoque automático, lo que permitía al operador de cámara concentrarse en encuadrar y moverse libremente. En exteriores, con Hugo, el perro, usamos la FX9 con el objetivo 70-200mm G Master montado sobre un trípode para grabar tomas generales cuando el animal se quedaba quieto. Sin embargo, seguimos utilizando el estabilizador con la FX6 y el objetivo de cine al seguir al perro por el jardín. Precisamente aquí es donde el enfoque automático ha sido indispensable. El perro se movía tan rápidamente que hubiera sido prácticamente imposible seguirle y mantener un enfoque definido. Lo mejor de la gama con montura de tipo E es la cantidad de objetivos rápidos entre los que elegir y que se pueden intercambiar con todas las cámaras Sony Alpha y de la línea Cinema.

El equipo de producción de "The Secret Cupboard" incluía a Marty Stalker como director, yo mismo como escritor, codirector, productor y cámara entre bambalinas, Bernard Glancy como director de fotografía e iluminación, Brendan Monteiro como operador de cámara, y Reggie, el actor, y Hugo, el perro, haciendo de ellos mismos. De la edición y la posproducción se encargó Marty Stalker.

Después de "The Secret Cupboard", he grabado más de 500 horas con la Sony FX6 y los objetivos E para programas de televisión (Discovery Channel, National Geographic, etc.). Estoy absolutamente impresionado por la versatilidad de estos tanto al usar el enfoque automático como el manual, y por la calidad de la imagen. Hace poco codirigí mi primer largometraje documental "Afghanistan" con Marty Stalker. Una vez más usamos la FX6, el equipo de grabación de sonido profesional de Sony y los objetivos con montura de tipo E (16-35mm, 24-70mm y 70-200 G Masters). "Afghanistan" se estrenará a principios de 2022.